А вы хотели бы неожиданно попасть в прошлое, на тысячу лет назад?

Сегодня решил выложить сразу две главы. Почему? Чтобы читатели прочувствовали, как гг, ощущение попаданства в незнакомую местность в незнакомое время. 

Я много читал про переходы героев в другие миры и в другие тела. В основном это быстро – чик – и они уже там. Я решил заморочиться с чувствами гг. 

Сложнее всего оказалось передать плавность перехода между реальностями. Я долго искал способ не просто «переключить» декорации, а показать, как мир постепенно рассыпается на уровне ощущений — сначала пропадают звуки, потом запахи, затем нарушается чувство тела. Нужно было удержать героя в сознании, даже когда реальность вокруг него теряет связность, и при этом не скатиться в абстрактный поток образов.

Нелегко далась передача телесность переживаний. Я стремился прописать не только то, что видит герой, но и то, что он чувствует каждой своей клеточкой: холод металла, влажность земли, звон в голове, потерю границ собственного тела. Хотелось, чтобы читатель буквально кожей ощутил, как Артём сначала теряет связь с миром, а потом резко возвращается в гравитацию, чувствуя, как плечи «плюхаются» вниз. 

Прочитайте 5 главу и поймёте, о чём я))).

Внутренний монолог героя тоже потребовал множества правок. Нужно было балансировать между его паникой, профессиональной привычкой всё анализировать и тем самым исследовательским любопытством, которое не гаснет даже в кошмаре. Я боялся, что герой получится либо слишком рациональным, либо слишком растерянным — важно было сохранить оба полюса.

Одним из сложных моментов оказалось то, как передать момент столкновения с чужой реальностью. Через  «вау‑эффект» или накопление мелких  неумолимых деталей. В итоге выбор пал на второе.

Я сознательно пошёл от тактильных и обонятельных ощущений: запах пота и шерсти, скрип ремней, холод металла, грязь на сапогах, неровный свет на поцарапанных щитах. Каждая мелочь должна была работать на ощущение: это не постановка, это происходит на самом деле.

Надеюсь, кто-нибудь даст оценку именно этих моментов.

А дальше надо было искать баланс между наблюдением и вовлечением. Я долго искал точку, где Артём перестаёт быть зрителем и становится участником. Для этого пришлось убрать все «безопасные» маркеры современности: ни рюкзаков, ни бутылок воды, ни проводов раций. Только поле, ветер, люди и их тяжёлый шаг. Мне несколько раз в жизни приходилось реально заблудиться и в лесу и в городе, я вспомнил эти чувства и что-то внёс в главу. Возможно, глава покажется затянутой, но, надеюсь, это стоит того.

Ну и опыт со староанглийским – та ещё заморочка. Конечно, можно было как это обычно в других романах – хоп – и герой спокойно говорит на языке того мира, куда попал. Но мне показалось, что это как-то шаблонно что ли. Я сделал 50/50. Он вроде бы понимает, но сказу сказать – не получается. 

Неожиданным озарением стал момент с кроссовками. Я вдруг понял, что именно эта деталь — современный кроссовок на фоне грязных сапог воинов — может стать самым сильным визуальным контрастом. Герой не просто видит другую эпоху — он ощущает её через несоответствие своей обуви земле, по которой идут воины. Полагаю, что этот маленький элемент делает сцену живой. Наверно, вы согласитесь со мной, что кроссовки в Англии 11 века  — такая же аномалия, как и домашние тапочки в космосе. 

В заключении выражаю всем читателям благодарность. Пусть не так много лайков и комментов – но огромное время чтения. Роман читают и это главное.

Ну, а кто еще не начал читать, заходите https://author.today/work/527635